播种春天的老人--有感于电影《暖春》

　　当我真正感到美时，却发现语言的脆弱与无力，一种语言与现实的隔阂。

——前言

　　看电影，真的很久没流泪了。

　　作为男孩，总感觉泪是个肤浅的词，但我发现自己错了——这源于一部震撼人心的电影。

　　《暖春》——一位播种春天的老人。

　　在北方特有的干燥的阳光下，爷爷抖着烟斗，沉思着，然后抱起书，拿着滴着泥水的风车执著地向前走去，从此，一个孤儿结束了她的逃亡。夕阳把他的影子拖得好长，正如他的灵魂一般伟岸。

　　这就是一段激情故事的开始，也是一种生活的结束与开始。

　　小花不停地吹着风车，风车不停地转，正如等待着他人对自己的一种转变。因为她守望，守望有个深情的母亲，为她深情地梳洗头发，梳洗多难的童年。

　　改变小花命运的是那位深沉的爷爷，在他身上，成功地展示了一位中国传统农民所具有的朴实与淳厚。

　　尽管他目不识丁，但在他身上我们找到了一位高于智者的灵魂，一曲伟大的人性之歌。

　　走出电影院，走出那幕天席地的黑色，也走出了那淡蓝色的忧伤。

　　我在想着一个我们常说的词——“幸福”。

　　我一直以为我不幸福，因为我不快乐。

　　但与小花比起来，我近乎贪婪。因为她并不奢望什么，只是希望得到最少的那一丝关心，而爷爷却成了给予关爱的唯一的人，从他额间丝丝的皱纹中，都透出人间最真最美的亲情，岁月印过的沧桑在此间凝聚。

　　我们常常抱怨自己不够幸福，每当幸福的马车驶过，我们只会看着地上的马蹄印叹息着：“我真可怜，我要幸福。”

　　每当幸福与我们擦肩而过，每当父母用手抚摸着我们的伤口，我们都只会呻吟，因为我们并不懂得感受幸福的真谛——爱是人间最真的情。当幸福走过时，我们只会呆立：站在幸福之中渴望“幸福”。

　　原来是我们自己只愿生活在幸福的旁边，每天与她跳探戈，正如苏先生所言：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　某些人的不快乐与有些人的处境相比，会变成大幸，因为那不算什么，就像我们与小花。我们的不快不过是郁闷的心情，而小花的不幸却是失去亲人，失去活着的支柱，她正像一株小草碰上了冰天雪地。相比之下，我甚至成了懦夫。

　　曾几何时，我以45度视角仰望长满白云的天空，总觉得自己是最不幸的人，而我却未曾想就在这片天空下，也许就在这片云下，有一个浸满辛酸的故事，它在讽刺我的“痛苦”！

　　真正使我感动的是那位老人，一位北方农村年迈的老人。

　　当镜头多次拍摄山景时，我曾不止一次地遥想：这位老人的灵魂是否已超越了这座雄伟的大山。

　　每当老人在屏幕上出现，握着烟杆，凝视远方，我都会想在他那深深的皱纹里是否还藏着饱含着爱的故事？在他宽阔的胸襟里，是否包含着整个春天？是否足以融化所有的残冰？

　　他，是中国农民中最完美的代言！

　　人，有很多种生活的方式，而老人却一辈子在一亩三分地上耕耘。但他抚育了两代——两代孤儿。他的存在，就是给别人以阳光，给别人以雨露！

　　岁月，在大地间流逝，也一样流淌在老人如刀刻般的脸上。镜头一次次地指向山峰，老人一次次地望着山巅，深情地叹息：“山的那边还是山。”

　　但是，他还是用爱托起了小花，让他越过重重的山峦，求学山外。

　　我不喜欢把《暖春》称作电影，因为它是一部人性最纯最真最美的赞歌，我也不喜欢将老人称为爷爷，因为老人具有比天空还高洁的品质，让我仰望。

　　《暖望》——一个播种春天的老人，站在田间守望幸福的老人。

　　因为它，我的灵魂被震撼！

　　因为它，我的心灵被洗礼！

　　也因为它，我找回了失落的幸福！

　　简评：

　　本文写得很大气，没有矫揉造作，没有死板僵硬，有的只是一位中学生心灵的颤动。其语言的驾驭能力和对事物的评判，远远超越于一般的同龄人。（荐评教师：肖平辉）

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